Nowy album Tygi „$TARFACE” nie wszedł na Billboard 200, miał sprzedać około 2 tys. jednostek w pierwszym tygodniu, a wcześniej zebrał potężne baty za wykorzystanie AI.

Tyga chciał wejść w nową erę, ale start „$TARFACE” trudno nazwać udanym. Album oparty na alter ego rapera i mocnej inspiracji estetyką lat 80. nie tylko został chłodno przyjęty przez część słuchaczy i krytyków. Według informacji podanych przez Kurrco projekt nie zdołał nawet zameldować się na Billboard 200.

Około 2 tys. jednostek i brak miejsca na Billboard 200

„$TARFACE” miał sprzedać w pierwszym tygodniu około 2 tys. jednostek. Dla rapera, który od kilkunastu lat funkcjonuje w mainstreamie i ma na koncie globalne hity, taki wynik wygląda brutalnie.

Tyga przez lata potrafił regularnie dostarczać numery generujące setki milionów odsłuchów. Tym razem zainteresowanie całym projektem okazało się na tyle małe, że zabrakło dla niego miejsca w zestawieniu Billboard 200.

To szczególnie mocny sygnał, bo przed premierą raper próbował zbudować wokół „$TARFACE” zupełnie nowy świat. Nowe alter ego, retro klimat i estetyka rodem z lat 80. miały wyróżnić ten materiał na tle jego wcześniejszych wydawnictw. Efekt jak na razie jest daleki od tego, czego można było oczekiwać po artyście o takiej rozpoznawalności.

Pitchfork dał Tydze 0/10

Problemy zaczęły się jeszcze przed pojawieniem się informacji o sprzedaży. „$TARFACE” zostało dosłownie zmiażdżone przez Pitchfork. Serwis wystawił albumowi ocenę 0/10. Była to pierwsza taka nota na łamach Pitchforka od 19 lat.

Dyskusję wokół materiału dodatkowo nakręcił temat sztucznej inteligencji. Tyga przyznał, że podczas pracy nad projektem korzystał z AI.

Bilety na różne wydarzenia hip hop znajdziesz u naszych przyjaciół

Skolim zaliczył groźnie wyglądający upadek ze sceny w Rewalu, a kilka godzin później pojawił się na kolejnym koncercie, choć miał wyraźne problemy z chodzeniem.

Skolim spadł ze sceny w Rewalu

W czwartek, 13 sierpnia, podczas koncertu w Rewalu doszło do niebezpiecznej sytuacji z udziałem Skolima. W trakcie występu artysta spadł ze sceny i przez chwilę nie było jasne, co dokładnie doprowadziło do wypadku.

Luxon, jeden z muzyków Skolima, zaapelował do osób obecnych pod sceną o przesyłanie nagrań całego zdarzenia. Ekipa chciała ustalić, jak doszło do upadku.

– Nie wiemy do końca, co się wydarzyło. Czy coś leżało albo się poślizgnął. Nie możemy do końca do tego dojść – przekazał.

Nagrania pokazują moment upadku

W sieci szybko zaczęły pojawiać się materiały z koncertu. Na dostępnych nagraniach wygląda na to, że Skolimowi podwinęła się noga. Materiały nie wskazują, by artysta zasłabł.

Obawy ekipy o stan wokalisty mogą być związane z jego bardzo napiętym grafikiem. Skolim w sezonie koncertowym potrafi pojawiać się na kilku imprezach jednego dnia, przemieszczając się między kolejnymi miejscowościami np. helikopterem.

Wrócił na koncert, ale już na krześle

Mimo wypadku Skolim wrócił do publiczności, jednak dalszą część występu kontynuował na krześle. Na ten moment nie wiadomo, jak poważnego urazu nogi doznał.

Co więcej, tego samego dnia artysta miał zaplanowany kolejny koncert w Międzyzdrojach. Występ rozpoczął się z opóźnieniem, ale ostatecznie Skolim pojawił się przed fanami, ale ma duże problemy z samodzielnym chodzeniem. Mimo urazu nie zrezygnował z występów i obecnie gra koncerty na siedząco.

Bilety na różne wydarzenia hip hop znajdziesz u naszych przyjaciół

Stuu wrócił do Polski po decyzji o ekstradycji z Wielkiej Brytanii, a Sylwester Wardęga przekazał nowe informacje o ich osobnej sprawie sądowej.

Polski youtuber Stuart K.-B., szerzej znany jako Stuu, wrócił do kraju w związku ze śledztwem dotyczącym Pandora Gate. Jak ustalił dziennikarz RMF FM Krzysztof Zasada, twórca miał w czwartek przylecieć rejsowym samolotem na lotnisko w Warszawie.

Stuu wrócił do Polski i trafił do aresztu

Powrót youtubera to efekt decyzji brytyjskiego wymiaru sprawiedliwości. W lipcu sąd w Wielkiej Brytanii zgodził się na ekstradycję Stuu do Polski. W czwartek wieczorem twórca miał wylądować w Warszawie, skąd miał trafić do aresztu.

Sprawa ciągnie się od 2023 roku, gdy polski internet został wstrząśnięty aferą określaną jako Pandora Gate. Jedną z kluczowych postaci nagłaśniających temat był Sylwester Wardęga, który opublikował obszerny materiał dotyczący zarzutów wobec części polskich twórców internetowych i ich kontaktów z osobami niepełnoletnimi.

Według informacji zawartych w polskim nakazie aresztowania Stuu grozi kara do 12 lat pozbawienia wolności.

Wardęga ma osobną sprawę ze Stuu

Informacja o powrocie Stuu zbiegła się z nowymi wieściami od Sylwestra Wardęgi. Youtuber poinformował o postępach w osobnej sprawie dotyczącej zniesławienia, którą założył mu Stuart K.-B.

– Wczoraj miałem posiedzenie pojednawcze w sądzie w sprawie Stuu, który założył mi sprawę o zniesławienie. Nie doszło do pojednania. Stewarta nie było. Na kolejnej rozprawie dojdzie do przesłuchania stron. Z tego co mi wiadomo Stuu stawi się tym razem osobiście gdyż zostanie już sprowadzony do Polski. Będę walczył o jawność rozprawy.

Bilety na różne wydarzenia hip hop znajdziesz u naszych przyjaciół

Ponad dekadę po premierze „m.A.A.d city” Kendricka Lamara wybuchł spór o autorstwo utworu, a raper 1000Milan chce przed sądem udowodnić, że należy mu się oficjalny writing credit i pieniądze.

„m.A.A.d city” trafia do sądu

Jeden z najważniejszych numerów w katalogu Kendricka Lamara znalazł się w centrum prawnej batalii. Milan Brewer, występujący jako 1000Milan, twierdzi, że fragmenty jego twórczości zostały wykorzystane przy powstawaniu „m.A.A.d city”, ale jego nazwisko nigdy nie pojawiło się w oficjalnych creditsach.

Co istotne, ani Kendrick Lamar, ani udzielający się w numerze MC Eiht nie są pozwanymi w tej sprawie. Roszczenia Brewera dotyczą przede wszystkim producenta Axela Morgana, znanego jako AXLFOLIE, oraz kwestii tego, komu faktycznie należy się status współautora hitu.

1000Milan wskazuje na numer nagrany w 2012 roku

Cała historia ma sięgać kwietnia 2012 roku. Brewer utrzymuje, że właśnie wtedy napisał i nagrał kawałek „Ridin Rollercoaster”. Według jego pozwu pochodzące z tego utworu partie wokalne i tekst miały później zostać wykorzystane w materiale, który ostatecznie stał się „m.A.A.d city”.

1000Milan zarzuca Morganowi oraz producentowi Ricci Rierze wykorzystanie jego twórczości bez zapewnienia mu takiego samego uznania, jakie otrzymał AXLFOLIE.

W obecnych informacjach wydawniczych jako kompozytorzy „m.A.A.d city” figurują Kendrick Lamar, Axel Morgan, Ricci Riera oraz Mark „Sounwave” Spears. Nazwiska Brewera na tej liście nie ma i właśnie to jest sednem całego pozwu.

Nie chodzi tylko o odszkodowanie

Jak wynika z pozwu, Brewer domaga się przyznania mu takiego samego writing creditu, jaki otrzymał Morgan. Chce również pełnego rozliczenia finansowego, które miałoby wykazać, ile pieniędzy mogło mu się należeć z tytułu eksploatacji numeru. Sprawę ma rozstrzygnąć ława przysięgłych, czego zażądał raper.

Konflikt trwał jeszcze przed złożeniem pozwu

Z dokumentów opisujących sprawę wynika, że strony miały kontaktować się w tej kwestii jeszcze przed wejściem na drogę sądową.

Prawnicy Brewera twierdzą, że Morgan jednoznacznie odrzucił jego roszczenia dotyczące praw do utworu dopiero podczas rozmowy telefonicznej w kwietniu 2026 roku, w której uczestniczył również prawnik reprezentujący Rierę.

W późniejszej wiadomości przedstawiciele 1000Milana mieli domagać się przedstawienia aktualnego podziału udziałów w „m.A.A.d city”.

Wielki hit Kendricka po 14 latach z nierozwiązanym sporem

Stawka jest spora. „m.A.A.d city” pochodzi z wydanego w 2012 roku albumu „good kid, m.A.A.d city” i przez lata stało się jednym z najbardziej rozpoznawalnych numerów w dyskografii Kendricka.

Ewentualna wygrana 1000Milana nie podważałaby autorstwa Kendricka Lamara. Sąd ma rozstrzygnąć, czy Brewer również powinien znaleźć się wśród twórców numeru i czy przysługuje mu część wpływów generowanych przez „m.A.A.d city” od czasu premiery.

Bilety na różne wydarzenia hip hop znajdziesz u naszych przyjaciół

Diddy odpowiedział kontrroszczeniami na pozew Lil Roda o 30 mln dolarów, twierdząc, że jego były współpracownik miał finansowy motyw do rozpoczęcia sądowej wojny.

Diddy przechodzi do ofensywy w trwającym od 2024 roku sporze z Rodneyem „Lil Rod” Jonesem. W nowych dokumentach złożonych w sądzie na Manhattanie ekipa prawna rapowego potentata przedstawia własną wersję wydarzeń i sugeruje, że za pozwem na 30 mln dolarów może stać przede wszystkim motyw finansowy.

Według kontrroszczeń Combs twierdzi, że Jones miał w tamtym okresie mierzyć się z niezwiązaną z Diddym sprawą prawną i potrzebować pieniędzy na obronę. To właśnie wtedy, zdaniem Diddy’ego, producent miał domagać się dodatkowego wynagrodzenia od Love Records.

Diddy wskazuje na problemy prawne Lil Roda

W dokumentach, na które powołuje się AllHipHop, prawnicy Combsa twierdzą, że Lil Rod miał wcześniej zostać oskarżony o napaść seksualną. Trzeba jednak zaznaczyć kluczową rzecz: jest to zarzut przedstawiony przez stronę Diddy’ego.

W dokumentacji nie wskazano osoby, która miałaby oskarżyć Jonesa, ani nie przedstawiono raportu policyjnego potwierdzającego takie zdarzenie. Prawnicy Combsa zaznaczają jedynie, że według posiadanych przez nich informacji Jones miał zostać oskarżony o napaść seksualną w okresie pracy nad albumem „The Love Album: Off the Grid”.

Jak czytamy w dokumentach, producent miał wtedy „potrzebować pieniędzy, aby bronić się przed problemami prawnymi”.

30 milionów dolarów i wojna z Diddym

Ten wątek jest istotnym elementem strategii Diddy’ego. Combs próbuje przekonać sąd, że Lil Rod po zakończeniu pracy nad albumem zaczął domagać się od Love Records dodatkowych pieniędzy.

Według wersji przedstawionej w kontrroszczeniach, kiedy jego żądania finansowe zostały odrzucone, Jones miał odpowiedzieć pozwem zawierającym fałszywe oskarżenia, które zdaniem Combsa miały uderzyć w jego reputację.

Producent konsekwentnie utrzymuje, że jego pozew dotyczy niewłaściwych zachowań, których miał doświadczać podczas bliskiej współpracy z Diddym.

Bilety na różne wydarzenia hip hop znajdziesz u naszych przyjaciół