Rok 2025 był dla ZAiKS-u czasem historycznych wyników finansowych. Organizacja rozliczyła ponad 677 milionów złotych wynagrodzeń autorskich, co oznacza wzrost o 10 procent w stosunku do roku poprzedniego. Rozwijała też kluczowe projekty wpisujące się w nową strategię rozwoju Stowarzyszenia.

Największe kwoty przypadły autorom z telewizji (173,7 mln złotych), koncertów (129,1 mln złotych) oraz internetu (120,5 mln złotych). Wysokie wyniki są efektem realizacji strategii ZAiKS-u: zawierania nowych umów licencyjnych i renegocjacji tych już podpisanych, cyfryzacji procesów, reformy struktur terenowych, edukacji twórców i biznesu, a także transparentności w działaniu.

– Stawiamy na przejrzystość i efektywność finansową w każdym aspekcie naszej działalności. Każda złotówka, która trafia do twórców, jest wynikiem świadomego planowania, negocjacji oraz wprowadzania innowacyjnych rozwiązań w systemach rozliczeń. Chcemy, aby twórcy mieli pewność, że ich praca jest nie tylko doceniana, ale również odpowiednio wynagradzana –podkreśla Miłosz Bembinow, prezes Stowarzyszenia Autorów ZAiKS.

Partnerskie podejście biznesu i twórców

W 2025 roku ZAiKS skupił się na zawieraniu nowych umów licencyjnych, szczególnie w segmencie subskrypcyjnym i transakcyjnym VOD, a także w obszarze streamingu muzyki oraz mediów społecznościowych. Renegocjacje warunków z największymi platformami na świecie zapewniły ZAiKS-owi stawki na poziomie stosowanym przez największe organizacje zbiorowego zarządzania na świecie. Kontynuowano również kluczowe projekty. – Muzyka to nie tylko sztuka. To potężny czynnik wpływający na rozwój biznesu i marketing przedsiębiorstw. Chcemy, aby każda licencja była traktowana nie jako koszt, lecz jako realna inwestycja w wizerunek i sukces finansowy firmy – mówi Karol Kościński, dyrektor generalny ZAiKS-u.

Jednym z kluczowych elementów tego podejścia była kampania Muzyka Napędza Biznes, która w minionym roku doczekała się kolejnych odsłon.

– Ostatnie lata przyniosły fundamentalną zmianę w naszym podejściu do biznesu. Z monopolisty rynkowego stajemy się partnerem. Zmieniamy podejście do licencji muzycznej z obowiązku formalnego na element brandingu i budowania przewagi konkurencyjnej. Pokazujemy, że prawdziwa muzyka, tworzona przez twórców, budząca emocje, buduje lojalność klientów i pozwala rozwijać biznes – dodaje Kościński.

Cyfryzacja i innowacje – ZAiKS Lab jako kreatywne centrum rozwoju

Nowoczesne technologie odgrywają coraz większą rolę w ochronie praw autorskich. Dzięki inicjatywie ZAiKS Lab organizacja dalej rozwijała w ostatnich miesiącach projekty badawczo-rozwojowe. Współpracuje ze start-upami i uczelniami, między innymi z Politechniką Warszawską, a także wdraża cyfrowe narzędzia ułatwiające korzystanie z licencji.

– Aż 71 procent licencji na odtwarzanie muzyki podczas imprez zawieranych jest dziś online. To dla nas jasny sygnał, że rynek szybko się cyfryzuje, a twórcy i użytkownicy potrzebują prostych, nowoczesnych rozwiązań. Jako Stowarzyszenie diagnozujemy te trendy i dostosowujemy do nich nasze działania. ZAiKS Lab pełni jednocześnie funkcję think tanku i akceleratora innowacji. Testuje nowe narzędzia, wspiera projekty technologiczne i pokazuje – co do tej pory było postrzegane jako nieoczywiste – że technologia oraz kultura mogą rozwijać się w harmonii – wskazuje Miłosz Bembinow.

Inwestycje w infrastrukturę i programy edukacyjne

W 2025 roku ZAiKS konsekwentnie rozwijał infrastrukturę dla twórców. Przeprowadzono szereg remontów w Domach Pracy Twórczej – w tym umożliwiono rozpoczęcie sezonu w Ustce wcześniej niż w ubiegłych latach, bo już od 1 kwietnia 2026 roku. Trwa realizacja projektu wieloetapowej przebudowy i rozbudowy obiektów ZAiKS-u w Konstancinie-Jeziornie, która ma służyć twórcom i polskiej kulturze przez kolejne dziesięciolecia.

Równolegle kontynuowane i rozwijane są liczne programy edukacyjne, wspierające rozwój zawodowy i kreatywny twórców, takie jak ZAiKS Edu, TekstMisja, ZAiKS Music Camp, Scontri czy ZAiKS Akademia.

Wsparcie dla kultury i nestorów – troska o dorobek i przyszłość

ZAiKS nie zapomina też o nestorach i całym środowisku twórczym. – Dzięki Funduszowi Popierania Twórczości ZAiKS, jednemu z naszych najważniejszych programów grantowych, przekazaliśmy ponad 8 mln zł wsparcia. Przyznaliśmy 746 stypendiów i 459 dotacji autorom oraz instytucjom kultury – dodaje Bembinow.

Inicjatywa AHA – Archiwum Historii Autorów, umożliwia kameralne spotkania z nestorami polskiej kultury i pogłębioną refleksję nad rolą twórcy w społeczeństwie. W 2025 roku zakończył się też program ZAiKS dla Powodzian. Zapewnił on pomoc finansową twórcom i instytucjom poszkodowanym przez klęskę żywiołową. Łączna wartość wsparcia osiągnęła prawie milion złotych.

J. Cole rusza w świat z trasą promującą „The Fall-Off”. 54 koncerty, 15 krajów, start 11 lipca w Karolinie Północnej. Polski na rozpisce nie ma.

Amerykanin ogłosił szczegóły The Fall-Off World Tour i trzeba przyznać – skala robi wrażenie. Trasa obejmuje Amerykę Północną, Europę, Wielką Brytanię, Australię, Nową Zelandię oraz jeden przystanek w RPA. Całość potrwa do 12 grudnia 2026 roku, kiedy to raper zamknie tournée koncertem w Johannesburgu.

Start zaplanowano na 11 lipca w Charlotte w Karolinie Północnej, czyli w rodzinnym stanie Cole’a. Później artysta przejedzie przez największe miasta USA i Kanady – od Miami, Atlanty i Nowego Jorku po Los Angeles, Chicago czy Toronto. W sumie ponad 30 dat tylko w Ameryce Północnej.

Europejski etap rusza 7 października w Berlinie. Na liście znalazły się m.in. Zurych, Amsterdam, Kolonia, Antwerpia, Londyn, Dublin, Paryż, Hamburg, Kopenhaga, Sztokholm i Oslo. Polski przystanek nie został uwzględniony.

Pod koniec listopada J. Cole przeniesie się do Australii i Nowej Zelandii – Brisbane, Melbourne, Sydney i Auckland. Finał odbędzie się 12 grudnia 2026 w Johannesburgu.

Tede i Wuwunio zaprosili do swojego programu „Absolutne Zero” Nagły Atak Spawacza.

– Mocna niedziela – tak Tede komentuje nadchodzącą wizytę Faziego, Kaczmiego, Małpy i Jaxona w Kanale Zero. Odcinek na żywo z ich udziałem odbędzie się 22 lutego o godz. 20.

– Pojawimy się tam na małą pogawędkę – komentują Spawacze.

Zapowiada się więc hardkorowy odcinek, bo panowie nie gryzą się w język i stawiają na pierwszym miejscu język faktów.

Przemyski raper wrócił odmieniony. Po dłuższej ciszy Kaczor BRS pokazał się słuchaczom na Instagramie – już bez tatuaży na twarzy.

Ubiegły rok był dla Kaczora intensywny, bo według relacji osób trzecich – walczył z uzależnieniem – był na odwykach i w ośrodkach zamkniętych. W międzyczasie usunął z twarzy kilka małych tatuaży, które miał blisko oczu – krzyżyk i dwie nutki.

– Witajcie po „osiemnastu” latach przyjaciele. Depesza brzmi następująco… Widzimy się za kilka miesięcy ze zdwojoną siłą – napisał raper, publikując swoje nowe zdjęcie już bez dziar wokół oczu.

Poniżej wideo:

J. Cole znów na szczycie. „The Fall-Off” zadebiutował na pierwszym miejscu Billboardu, stając się jego siódmym numerem jeden w karierze. Album sprzedał się w 280 tys. tys. egzemplarzy w pierwszym tygodniu i zaliczył najmocniejsze otwarcie w rapie i R&B od blisko roku.

Choć wcześniejsze prognozy mówiły o okolicach 290 tys., realny wynik – 280 tys. sztuk – i tak robi wrażenie. To obecnie największy debiut hip-hopowy i R&B od czasu, gdy Playboi Carti wszedł na szczyt z „MUSIC”, notując 298 tys. w pierwszym tygodniu.

Z całej puli sprzedaży „The Fall-Off” 167 tys. pochodzi ze streamingu. Album wygenerował 169,5 mln odsłuchów. Sprzedaż fizyczna – w tym winyle – to 113 tys. sztuk. Szczególnie mocno wypadł winyl: 80 tys. sprzedanych egzemplarzy to najlepszy tydzień winylowy dla rapu od roku. Dla porównania, Kendrick Lamar z „GNX” osiągnął 87 tys. sprzedanych winyli w pierwszym tygodniu.

Dla J. Cole to mocne potwierdzenie pozycji. „The Fall-Off”, zapowiadany jako jego finałowy album, dowiózł liczby i zamknął tydzień z sukcesem. Cole wciąż rozdaje karty.